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Monterubbiano Arte da vedere

Vincenzo Pagani
Assunzione di Maria; Chiesa di S.
Maria de'Letterati. Olio su tela (cm 360x220). L'opera è separata in due comparti da una lunghissima linea d'orizzonte: uno è rappresentato da uno spazio celeste dalle linee fredde, fosforescente nelle nubi bianche, l'altro è terrestre dalle tinte ambrate. Tradizionalmente nel S. Giovanni si vuole riconoscere l'autoritratto del Pagani e non è da escludere che in altre figure siano ritratti celebri personaggi (nel giovane di profilo a sinistra si riscontrerebbe il divino Raffaello.  Il tradimento di Giuda, Cristo alla colonna, Incontro di Cristo con le
Marie Chiesa di S. Maria de Letterati.
Tre tavolette ad olio trasportate su tela (cm 22x70). Rappresentano la storia della passione di Cristo e  appartenevano probabilmente ad una predella con cornice di raccordo. La prima descrive la concitata "Cattura nell'orto" con Pietro che brandisce la spada mentre Giuda è proteso a baciare Gesù; la seconda rappresenta un intemo nel quale awiene la fustigazione" mentre la terza descrive la Caduta sotto il peso della Croce, in un affollatissimo insieme di uomini e cavalli. S. Stefano, S.Giorgio, S. Caterina,S. Vincenzo; Chiesa di S.Agostino. Olio su tavola centinata (cm 40x20). Quattro minuscole anconette che rappresentano' i principali protettori di Monterubbiano. I santi Stefano e Vincenzo in dalmatica, il compatrono S. Giorgio in lucida armatura e Santa Caterina d'Alessandria con la ruota
dentata sono raffigurati dentro a delle nicchie ricavate attraverso una netta scansione di luci ed ombre. Annunciazione; Chiesa di S. Agostino. Due tavole ottagonali (cm 40x40).11 quadro è organizzato in due medaglioni separati; i due ottagoni lignei erano forse incastonati in una cornice complessa o in un altare. Nella scena con l'Annunziata, un fascio di luce proveniente dall'alto, che illumina il libro di Sacre Scritture sospeso a mezz'aria, sottolinea morbidamente le mani snelle atteggiate a preghiera e scorre liquido sul manto, sottolineando il movimento delle pieghe ed estraendo l'immagine dal fondo buio. Carlo Crivelli
(Venezia, 1430-Ascoli Piceno 1493) Lavorò a Padova, nella bottega dello Squarcione al tempo in cui vi lavorava anche Mantegna. La sua prima opera, la Madonna della Passione, che si trova a Verona nel Museo Civico d'arte, ci mostra come la sua pittura leghi modi rinascimentali, tardo-gotici veneziani con la tendenza all'astrazione dei colori e delle forme ed un certo gusto per la definizione grafica; una pittura che rievoca lo smalto delle icone e dei mosaici bizantini. Tutto questo è evidente nel grandioso Polittico di Ascoli Piceno realizzato nel 1473, nel quale le figure sono dipinte su un fondo in oro, il tutto racchiuso in una sfarzosa cornice dorata. Nel 1486, sempre ad Ascoli Piceno, dipinse L'annunciazione chiaramente ispirata al Mantegna. Tra le altre opere importanti: La Pietà della Pinacoteca di Brera, La Madonna col Bambino al Metropolitan Museum di New York. Il pittore morirà ad Ascoli Piceno nel 1493 circa. Vittore Crivelli (V~, 1440cirrn-Fermo, 1ffi2cirrn) Fratello minore del più celebre Carlo, il cui stile imitò assai da vicino pur ricordando a volte anche suggerimenti dei Vivarini, in particolare di Bartolomeo. Una prima attività in Dalmazia è testimoniata da tre documenti (1465, 1469, 1470) che lo dicono attivo a Zara, mentre nel 1481 è già nelle Marche, evidentemente al seguito di Carlo. Per diverse chiese della regione elabora sontuosi polittici racchiusi in elaborate cornici di gusto ancora gotico, dove figure dalla grazia impassibile e manierata galleggia- no in un'aura d'oro, impreziosita dalla resa sfavillante di broccati, armature, oreficerie. Una serie di opere datate consente di seguirne il percorso per un ventennio fino all'ultima commissione per un po- littico a Osi mo, nel 1501, lasciato incompiuto. Vincenzo Pagani (Monterubbiano 1490 -1568) Il più fecondo pittore attivo nelle Marche nel primo Cinquecento, tra le opere della sua fase gio- vanile da ricordare è la Madonna col Bambino e quattro Santi della Chiesa parrocchiale di Ortezza- no, databile intorno al 1510. La copiosissima produzione del Pagani viene ad occupare il posto lasciato vuoto dall'estinguersi della bottega crivellesca. Si tratta di un awicendamento ben poco traumatico, come d'altra parte dimostra l'immediato consenso riscosso presso la committenza locale. La forma mentis del Pagani è fondamentalmente ancorata alla cultura dei Crivelli e dei loro seguaci nella zona, con prudenti e graduali aggiustamenti nel tempo nella direzione umbro-raffaellesca come in quella del Lotto, senza che questo comporti un effettivo superamento dei rigidi linearismi quat- trocenteschi. .

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